Từ cuối những năm 1980, Vương Sóc nổi lên như một gương mặt khác lạ của văn chương Đại Lục, được Newsweek gọi là "cậu bé hư của văn học Trung Quốc" và Washington Post tuyên gọi "giọng nói bất kính của một thế hệ hết ảo tưởng", với một loạt những tiểu thuyết gây tranh cãi: Một chút đứng đắn cũng không có, Chơi để sợ, Chớ coi tôi là người.

Một trà